Питер Мюнстен - Peter Munsten, (1591-1627г.), Золинген, Германия.
Альберт Вейерсберг, выдающийся исследователь промышленной истории Золингена, к которому мы также обращаемся здесь за консультацией, к сожалению, располагает меньшей информацией о жизни этого важного мастера, чем хотелось бы. По всей видимости, семья обосновалась и вела активную деятельность в Золингене с древних времен, однако имя впервые появляется в связи с Питером в конце XVI века. Фамилия, по-видимому, происходит от небольшой деревни недалеко от Золингена; по крайней мере, в 1594 году Андреас Мюнгстен работал в Мюнгстене, недалеко от Золингена. Этот Андреас, брат Питера, уехал в Испанию в начале XVII века и работал в Толедо, а также в Калатайеле. Его клейма мы добавим в конце. Позже Вейерсберг также упоминает Питера, работавшего в Лондоне; это подтверждается клинками из Копенгагена и Стокгольма, о которых мы поговорим позже. С 1597 по 1598 год Питер Мюнгстен был мэром Золингена. Мы вполне можем узнать в нем нашего мастера.
Клинки работы Питера нечасто встречаются в крупных коллекциях оружия; те, что мы видели, отличаются тонкостью материала и тщательной обработкой, и они удивляют нас своим поразительным сходством с испанскими клинками, поэтому мы предполагаем, что Питер также некоторое время работал в Толедо. Форма его клейм уже намекает на это: дикий человек и голова мавра. Первое заимствовано у Себастьяна Эрнандеса, второе — голова мавра — уже можно увидеть на клинках мечей императора Карла V около 1530 года. Кстати, Йоханнес Хоппе также использовал изображение дикого человека в аналогичной форме.
Кронау представляет нам клейма как Андреаса, так и Питера, безусловно, точно нарисованные. Мы воспроизводим здесь клейма Питера в качестве иллюстрации.
Он также иногда использует «волка» в той длинной, вытянутой форме, характерной для работ Золингена. Вейерсберг добавляет вопросительный знак к цитате из мимолетного замечания в нашем разделе «Исследования оружия» о том, что пассауский «Волк» легко отличить от более поздних имитаций. Это побуждает нас ответить на него: оригинальный пассауский «Волк» вырезан, всегда инкрустирован латунью, и все линии перекрыты короткими, грубо выточенными поперечными линиями, которые в своем грубом исполнении призваны изображать вулканические кратеры.
Таким образом, слева мы видим пассауского Волка, а справа — золингенского Волка.
Мечи работы Питера находятся в оружейной палате Императорского дома в Вене и в Королевской оружейной палате в Берлине. На великолепном мече, богато инкрустированном серебром, из княжеской коллекции Гогенцоллернов в Зигмарингене, мы видим «Волка» и читаем имя мастера: «Peter Munsten me fecit, Solingen». На одном мече из коллекций в Стокгольме и Копенгагене, датируемых концом XVI века, мы читаем: «Peter Munsten me fecit, London». Остается неясным, следует ли отнести это присутствие в Лондоне к периоду до или после его вступления в должность мэра. Мы склоняемся к первой точке зрения. В Королевской оружейной палате в Стокгольме мы находим еще один великолепный меч, на клинке которого (73 h) выгравированы имя мастера и дата Золинген. Глубоко выбитый штамп изображает дикаря, но в другом виде:
Такие вариации не должны удивлять; они объясняются тем, что штампы быстро изнашивались. Здесь клеймо указывает на то, что мы имеем дело с более поздней работой мастера.
Клинок, созданный мастером, ясно демонстрирует его важность и масштабность деятельности. Мы видим его на великолепном мече в Музее артиллерии (I. 379), который король Генрих IV получил в дар от папы Александра VI по случаю своей свадьбы с Марией Медичи в 1599 году. Роберт в своем каталоге называет его «la lame de Solingen d'unc grandc beaute» (золингенский клинок необыкновенной красоты). На нем выгравировано имя Питер Мунстен. Клеймо отчеканено нечетко. На клинке городского меча из вышеупомянутого музея (J. 205) изображен только «дикий человек». На клинке меча с надписью «Питер Мюнстен» в коллекции оружия в Зигмарингене, также виден «Волк».
Нам известен лишь один клинок Питера Младшего, несомненно, сына мастера; Он хранится в Королевском историческом музее в Дрездене. Его клеймо, которое также правильно идентифицирует Гронау, изображает женскую фигуру с головой птицы. Деятельность этого молодого мастера начинается около 1600 года, и с ним его имя исчезает среди золингенских кузнецов. Наконец, обратимся к брату нашего мастера, Андреасу, который также, по-видимому, имеет некоторое значение. Мы находим его имя в списке толедских кузнецов, предоставленном нам Доном Хосе Родригесом Паломиной. 
Его клеймо, указанное там — две буквы A и M, увенчанные короной и соединенные вместе, — явно искажено. Автор пишет: «Андрес Мюнстен. Работал также в Калатайеле». Гронау же, напротив, представляет нам клейма мастера, которые он, несомненно, разработал более точно: он датирует их все 1597 годом, и из которых мы можем видеть, что он также использовал клеймо с головой мавра. Автор идентифицирует третью метку как изображение монаха. Здесь описаны следующие клинки, изготовленные им: городской меч из исторической коллекции оружия в Копенгагене (стр. 185), с надписью «Андрейс Мюнстен»; в Королевской оружейной палате в Стокгольме (76 г) с той же надписью; и, наконец, в Королевской оружейной палате в Берлине.
Источник: Мастера оружейного дела с XIV по XVIII век, Венделин Бёхайм, 1897 Берлин, стр. 151
Оружие великого мастера вы можете увидеть:
Музей Виктории и Альберта - Victoria and Albert Museum, Лондон, Большой Лондон, Великобритания.
